《撒玛利亚女孩》

chenxi1204

金基德，他总是用独特的视野和迥异的笔调把人性的美与丑发挥到极致，并震撼到人的心灵，让我们在现实平凡的世界里，感受到一丝别样的风光。《春去春又来》如此，《弓》如此，《空房间》亦如此。
《撒玛利亚女孩》，安静而又疯狂，阴沉而略带灰色，秉承了金基德一贯的风格。影片的矛盾冲突都是在平淡的现实生活中默默进行着的，没有华丽的色彩，没有刻意的悬疑，没有精彩的打斗，没有多余的色情。安静的生活，我们每天都看到的平凡场景，金基德用他那特殊的视角直观地展示生活中的阴暗角落，那么真实，那么逼近，使影片透射着一种手足无措的绝望，令人感觉脆弱无力。我们每天生活的四周就是这么平静的，然而一定也同样发生着这么一些安静却震撼人心的事吧。
关于《撒玛利亚女孩》，我最想谈的是Jae-young。第一次看《撒玛利亚女孩》时，Jae-young的笑容就成了刻在我心里抹不掉的印记，似乎饱含着意犹未尽的诡异。在影片的第一部分，Jae-young始终保持着那样的一种微笑，她微笑着奔跑逃避警察的追捕，她微笑着从楼上跳下，甚至在死时她的笑容依然灿烂，让人感到一种莫名的震动。
喜欢Jae-young的笑，天真美丽、单纯无知，看不到任何邪念。她的心态，我无法了解，然而她使我们在援交的背景下看到了美好，那样的天真无邪与简单。
“印度有个叫Vasumitra的妓女，据说，任何跟她睡过的男人都会变成虔诚的佛教徒。她带给他们如痴如醉的性爱。它唤醒了某些人内心深处的母爱，男人做爱的时候像婴儿。从现在起你叫我Vasumitra。”
两个女孩通过这样一种原始的手段去实现青春纯洁的梦想，我们看到了命运的矛盾与讽刺。Jae-young死后的笑容，便成了对这个世界永远凝固的嘲讽。
Jae-young如天边的一抹晚霞，鲜艳炫丽，美得足以让所有人驻足，然而却转瞬即逝，在那么绚烂的光彩中忽地消失了，似乎根本就不曾存在过。我们回头看Jae-young的存在，似乎就如Yeo-jin的梦境一般。她的家庭、她的父母，以及除Yeo-jin以外的其他朋友，都没有出现过，她就如一个独立的存在，不知道来处与去处的存在。
Yeo-jin接第一个客人的时候对着窗外微笑、挥手。那一刻我在想，也许Jae-young就存在于Yeo-jin的想像中。她一定是希望自己的接客生涯中有那么一个人在关注着她，可以在任何时候和她分享心情，于是Jae-young诞生于她的幻觉之中。那张蒙面印度装的合照，分不出Jae-young与Yeo-jin，仿佛是从她们的叠影中分裂出来的影像。或者Yeo-jin会一直做着那个梦，梦里Jae-young与Yeo-jin在公园里踏青，风轻云淡，水里泛着她们的倒影。
《撒玛利亚女孩》，包含了太多东西，关于亲情、关于友情、关于爱情、关于人情；关于援交、关于救赎、关于复仇……深沉的东西一定有很多人在讨论了，我不想涉及，因为我更愿意在简单的层面看到一些美好的东西。也许简单的东西也会衍生出罪恶，也许人性本来就充满黑暗与阴郁，美好的东西已经越来越少了，所以我们更需要相信生命的美好。