〖转帖〗 滚石如此热闹，一个人被忘记了 (杨波/文)

lafucn

Brain Jones纪念



滚石如此热闹，一个人却被忘记了。



布瑞安·琼斯——他是“滚石”乐队最早的吉他手，很多仅固执地迷爱着滚石1970年以前作品的人判定：在琼斯于1969年离开“滚石”之后，这支摇滚史上惟一可以和“披头士”并驾齐驱的乐队自此失去了灵魂。

   

   1962年，米克·贾格尔与基思·里查德，两个大学逃学生、彷徨无援的布鲁斯迷狂少年正是在琼斯的引领下于1963年成立滚石，那一年，他不过21岁。在贾格尔与里查德已成为超级巨星，在上海的舞台上令中国“摇滚之父”激动得手足无措的今天——掐指一算，距琼斯手握酒瓶，背朝白月，醉溺于自家泳池的日子（1969.7.3），竟已快37年了。



1999年，于布瑞安·琼斯30周年忌辰时“谁人（The Who）”乐队的吉他手彼得·汤显德写下一篇名为《我的一个朋友》的纪念文章。他从男性之美的角度把琼斯和被公认为“滚石”头面人物的贾格尔做了一番比较：“当我第一次见到米克在舞台上时——我想，甚至对男人而言，他也实在是太过漂亮以至可以引起性欲。相比之下，布瑞安看起来就像一只蓬松的牧羊犬，而他高昂着头弹琴的模样又使他成为一只威武的小公鸡。奇怪的是，观众中的时髦姑娘——留着短发，装作一副前卫的模样，而实际上她们在床上只想要一个玩具熊式的男人——更多是冲着他尖叫，远远超过对米克的。”



琼斯可能是“滚石”里音乐修养最好的一个，除去吉他之外，他还会演奏萨克斯、单簧管、口琴、钢琴和诸多其他国家的民间乐器，爵士乐、乡村音乐和布鲁斯在致幻剂和烈酒的催化下，他谱出“滚石”早期最出名的一些迷幻曲目。他是一个真正热爱音乐的人，并不想借用摇滚的栈道来张扬什么主张，他只不过是在用音符来成全自我的生活方式而已。



他是一个真正的嬉皮士，一个死在60年代，死在27岁的流浪汉，一盘被放逐的理想主义祭品，一个希望把灵魂从身体里赶出去的颓丧青年，一个因厌烦这个世界于是用激情杀死自己的波西米亚狂徒。



从一开始“滚石”就秉持着极为入世的基调，而琼斯不过是个鬼魂式的人，他又怎能受得太多的烟火气。1969年，贾格尔认为“琼斯已经生锈了”，或者说当他决定要让“‘滚石’比‘披头士’更可爱”时，发觉总是一身海洛因味的琼斯已成为乐队远大前程上的绊脚石。琼斯死时，距他被乐队背叛只有一个月。



他死后四天另组的“滚石”在伦敦海蒂公园举行了一场25万人的免费音乐会，言称是献给琼斯的，贾格尔激动地质问乐迷：“你们能冷漠地面对这件事吗？”他在与观众一同朗诵完一首献给琼斯的诗后，数万只蝴蝶被放飞空中。纤弱的蝴蝶在这沸腾的人群中能飞到花朵那里吗？当它们死于泥浆或滚烫的柏油路面时，我更想质问如今三级文物般的“滚石”老头们：“你们能冷漠地面对这件事吗？”



琼斯有一头柔软的齐耳金发，迷恋毛皮衣物和色彩斑斓的绸缎，脸上总挂着副未老先衰的表情。他骨子里飘着股英国贵族式的糜烂气味，在那个嬉皮年代的衬景之上，这种糜烂竟成为一种浪漫而悲壮的英雄主义。



为了让自己更悲伤一些，他什么都愿意付出；为了让自己更无所谓一些，他愿意丢弃一切。



当燃烧时，他蔑视着旁观者的欢呼；当燃尽时，他比散去者更冷漠。

lafucn

网上找不到彼得·汤显德写的《我的一个朋友》,算了,自己敲上去.

我的一个朋友
Pete  Townshend


Brian Jones在THE WHO早年时是我的一个朋友,我首次遇到STONES时我们的乐队尚名为THE DETOURS,那是在KEITH MOON(THE WHO的鼓手)加入乐队之前,我能够回忆起我第一次见到MICK JAGGER在舞台上表演时留给我的印象--我想,甚至对男人而言,他也实在是太过于漂亮以至可以引起性欲的.相比之下Brian看起来就想一只蓬松的牧羊犬,而他高昂着的头的舞台姿态又使他成为一只威武的小公鸡.奇怪的是,在观众中时髦的姑娘(留着短发,装做一副前卫的模样,而实际上她们在床上只想要一个玩具熊式的男人)更多是冲他尖叫,远远超过对着MICK的.
    我认为他琴弹的极好,他也吹口琴,稍稍比MICK多一些乡村风格.在歌曲"on last time"中那段米人的吉他重复段就是他弹的.他有音乐才华,几乎是一个音乐研究家---他总在自然并充满热情地谈论着音乐.
    大约从1964年到1966年我们两个经常混在一起,部分时间他会去陪Anite pallenberg(一个意大利模特,Brian女友),她是一个极漂亮的姑娘,我的意思是那种怎样夸张也不过分的漂亮,那几乎让人无法与她对视,我记得有一次在巴黎他俩服了一些药,几乎等不到我离开房间就开始性兴奋十足地互相追赶,我感觉Brian超乎我所遇到的任何其他人而生存在一个更加高级的颓废堕落的行星上.
    我和BRIAN过去常去一家叫做scotch of st.james的俱乐部,每个人都在那里闲混.当我们首次听到I GOT YOU BABY时就在一起,Brian被这首歌深深地刺激并感到振奋,他不仅喜欢节奏布鲁司,而且也喜欢流行乐,那感染了我,我憎恨势利----即使我很遗憾地说我后来在关于流行与摇滚的问题上变得相当势利----事实上,无论何时在排行榜上与真正的好音乐并肩一起的永远是那么多彻底的狗屎,而我想找出一条区别的准线.
    Brian从未提供给我药物,我不服用他们,而他也从不要求我那样做.事实上他对我非常好,经常鼓励我的创作,他喜欢我做的第一首THE WHO歌曲"CAN'T EXPLAIN",当THE WHO 与STONES一同巡演时我对Brian的状况感到很不适,对于KEITH RICHARD发青的面色也感到不对劲,而他的情绪似乎挺好,Brian也一副无所谓的样子.我知道STONES内部已经崩溃了,我把MICK和KEITH拉到一边,他俩对此非常坦率,他们说Brian已经生锈,他们说恐怕他得离开.当然他们没有表现得那么残酷冰冷,但他们一定通过某种方式让Brian明白他们已经决定不再让他拉乐队的后腿了.事情显而易见,于是Brian当晚便不告而别.
    而他离开乐队后没几天就死了.
    .........
当他死时我有些夸张的心情郁闷,他是我死掉的第一个朋友.他也是我们这个圈子里我所认识的人中第一个死者.这件事是一个征兆,而以后摇滚行当里陆续的死亡证明了这点.我为Brian写了一首矫情的歌"normal day for Brian",他应该得到更好的纪念.
    我要说的是,我对这件事深感愤怒---就是人们(特别是报刊)对某人试图在放纵发泄之后通过恢复正常生活来安然解脱这件事持讥讽的态度.这个星期我的朋友OLIVER REED因酗酒过度而死.他们燃烧时,我们欢呼,我们夸张,而当他们烧尽时我们道貌岸然地摇头谴责----真卑鄙.OLIVER REED应该当他在电影背景前狂欢时被开除;Brian则应该象一个街头醉汉那样被投入精神病医院,而不是被允许拿着一瓶该死的威士忌在冰冷的泳池里挣扎.
    KEITH MOON,是的,我尝试过,我想当他在加州狂欢作乐之后回到伦敦可能是最好的选择,我并为他租下一间公寓,而他来到那里后几乎立刻死去.我明白有时死亡与肉体没有关系,很多走动的人已经死了,挽救那种人是徒劳的.
    这是摇滚神话的一部分吗?在1971年我告诉JIM MORRISON,他正在成为一个肥胖的酒鬼,我还记得他听到后不知所措的表情,他已经什么都不在乎了.而JIMI HENDRIX则在死前不久告诉我他欠我很多----我主要指他到伦敦时我对他们关于使用放大器的指导,他说这个口气似乎已经知道时日不多了.
    这些人是我的朋友,Brian是一个令人愉快\举止文雅\受过相当好教育的伙伴,就那么回事.

lafucn

靠里面那堵墙里有些东西不错,不过要靠运气的.慢一些经常会被别人买光了.我买过很多DVD,以前他的DVD都藏里面的小房子里,不熟悉的人根本不知道

lafucn

那地方应该叫东海路路口吧

SAILING-GT

那是那里的？
不过认识个 卖打口和各种盘的朋友 他可能会有~

lafucn

等着吧,过段时间肯定会出D的.你去长缨老板那让他给你订张过来.哎...忘了,老板死掉了 ，老板娘 [s:6]

SAILING-GT

那里有视频啊 ？